毛南族花竹帽编织技艺传承与发展新思考 2020-06-01

非物质文化遗产(简称"非遗")自从提出至今,专家、学者提倡"非遗"保护传承要保持其原真性,即"非遗"保护"见人见物见生活"。通过对毛南族花竹帽编织技艺以及网络营销、直播、文化IP等进行实地调研,掌握传承人技艺传承模式以及近几年对花竹帽编织技艺的传承发展现象,提出花竹帽编织技艺传承与发展新模式,以拓展传承人视野、更新理念外,提出技艺分解与重组运用传承模式,建立起属地人员实验基地和高校知识型人才实验基地,通过属地人员实验基地对技艺分解和重组编织产品,通过高校知识型人才实验基地对接市场需求与产品设计、"互联网+"发展传播与销售等模式专业管理路径,拓宽市场潜力,融入时代发展,满足人们日常生活需求,培育花竹帽编织技艺自身"造血功能",促使持续传承发展。

浅谈湘西苗族刺绣中的蝴蝶纹样 2020-06-01

湘西文化神秘、绚丽。在这块神秘的土地上非物质文化遗产资源遗存达3200多项,其中国家级非遗名录26项、省级非遗名录84项。湘西苗族刺绣作为一种古老的民族艺术形式,亦是国家非物质文化遗产,它以其浓厚的民族风格著称。苗绣的图案纹样多种多样,皆有色彩艳丽、造型夸张的特点。几乎每一个刺绣图案纹样都有属于它自己的故事,都是苗族手工艺者对民族情感的表达,本文仅以蝴蝶图案列举浅析,简述其文化内涵及在当代文创中的应用。

秦绣针法纹样的转译与设计再生研究 2020-06-01

目的为了扩展秦绣艺术的表现形式,促进其图形多元化的传播与发展,以秦绣针法纹样为基础,选取一种合理的设计再生方法,将秦绣针法纹样转化为系列化设计图形,运用新的设计模式,使其更好地适应随时代变化的审美需求和实用价值。方法经过对秦绣非遗传承人王丽丽所绣的菊花针法系列纹样进行对比分析,明确其针法纹样构成的特点并提取,运用转译方法生成纹样基本形,借助形态位移设计方法生成新的针法纹样设计图形,利用纹样的设计再生与当代设计中的审美文化相融合。结论将秦绣针法纹样的再设计图形通过茶叶包装设计实践验证,为传统的手工刺绣提供了新的发展思路和审美价值,从而在传承和发扬陕西秦绣这一非物质文化遗产的同时,让更多人了解与体验秦绣文化。

尼西黑陶纹样的衍生品设计 2020-06-01

尼西黑陶是云南历史上的文化结晶,是几千年来中华民族火与泥的融汇,其装饰纹样更是具有显著的民族特色,有神兽体纹与植物纹等纹样,体现当时人们的信仰以及对美好生活的向往。2008年尼西黑陶入选国家级非物质文化遗产,而这些宝贵的传统工艺随着现代化的不断发展,面临着落后危机。本文以尼西黑陶纹样衍生品的创新应用为切入点,将具有地域特色的纹样进行再设计,探讨如何实现创造性转化和创新性发展非遗的过程。文化衍生品是中国传统文化与现代社会融合的新产物,符合当下潮流的文创衍生品也越来越受到当代人的青睐和市场的欢迎。对现代文创衍生品的设计可以结合尼西黑陶的纹样与带肌理的扁平插画风格进行创作,文化与设计不断在每个行业相互交融,相互碰撞,产生新的火花。

新疆维吾尔族传统木模戳印工艺的研究及复刻——以民族工艺品图案为例 2020-06-01

新疆维吾尔族的木模戳印是一项被列进国家非遗目录的传统技艺,并且该工艺制出的印花布被列为首批国家级非物质文化遗产。从最初的木料到最后的印料和布料,都显现着这个民族的风情。木模戳印有一百多种纹样,由此印出的印花布上具有各种各样的形态,自由排列,颜色丰富多样。人们会使用这些印花布作为腰巾、门帘、窗帘、罩单、壁挂、墙围布和炕围布等。本文是在对木模戳印技艺进行了研究之后以及挑选了具有当地特色的民族工艺品式纹样进行复刻之后的总结,通过亲身体验制作木模戳印到木模戳印花布的完成,作者深深地体会到了属于新疆维吾尔族人民的这项古老、极具魅力的传统技艺的美与意趣,还体会到了这个西北地区民族热情地、坚毅地面对生活的态度。

荆楚纺织非遗传统染缬技艺衍生品创新应用研究——以天门蓝印花布楚凤纹样再设计为例 2020-06-01

荆楚地区的纺织非物质文化遗产源远流长,传承至今已有数十项被列入国家级和省级非遗保护名录,这些纺织非遗蕴涵着荆楚先民特有的思维方式和生活习俗,体现出强大的生命力和创造力,是荆楚人民劳动与生活的结晶。本文以传统染缬技艺衍生品的创新应用为切入点,将具有地域特色的楚凤纹样进行再设计,探讨如何实现创造性转化和创新性发展的过程。厘清了荆楚传统染缬技艺衍生品的创新性转化需要按照时代特点和要求,对其中那些至今仍有借鉴价值的内涵和表达形式,需要激活其生命力。以楚凤纹样的再设计为例探讨传统染缬技艺衍生品图案如何实现创造型性转化,最后通过对文化资源的分析与研究、设计与创新,达到创新性发展的目的。

苏绣纹样在当代文化创意产品设计中的应用价值与意义 2020-06-01

现如今,科技飞速发展,社会物质基本可以满足人们的需求,人们开始追求精神境界。于是,文化创意产品开始出现。它作为时代新兴起的产业,与市面上功能性商品的不同之处便在于它本身所具有的文化内涵。文化创意产品用传统文化作为底蕴,不仅能增加产品本身的价值,更有利于传统文化的传承与发展。苏绣是国家级非物质文化遗产,其作为传统手工艺术,纹样生动逼真,从古至今都不曾改变。[3]将现代文创与非遗苏绣进行结合,使产品不仅具有文化价值,更具有时代意义,并且可以充分地满足当代人的消费需求和审美眼光。

非物质文化遗产湘西南靖州雕花蜜饯探析——以雕花蜜饯非遗传承人冯永枚作品为例 2020-06-01

靖州雕花蜜饯是湘西南一带的非物质文化遗产。雕花蜜饯一般以青柚为基材,以柳叶刀为雕花的主要工具,经过六道制作工序,最后暴晒晾干后才可贮存。冯永枚是靖州雕花非遗传人的代表,她的雕花作品具有繁复求变、均衡适合,造型逼真、纹饰精细,形神兼备、寓意深远的艺术特征。这些特点使得冯永枚的雕花蜜饯作品在女红艺术当中有别于他人,具有独特的艺术魅力。